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“录像艺术译丛”首发

录像艺术译丛之
《反馈》《分辨率》首发

“录像艺术译丛”是由录像局策划,新世纪当代艺术基金会资助,湖南美术出版社出版的系列丛书。该丛书旨在通过翻译出版国际上重要的录像艺术专著,为录像艺术的创作、研究和学习提供理论参考。


“录像艺术译丛”首发现场



反馈:录像艺术的媒体生态学

大卫·乔斯利特[著]

郭娟[译]

出版发行:湖南美术出版社

策划:录像局

资助出版:新世纪当代艺术基金会

外文书名:Feedback: Television against Democracy

丛书名:录像艺术译丛

语种:简体中文

开本: 16

尺寸: 17x24x1.55cm

 

ISBN 978-7-53568153-9

美国的电视体现了一种矛盾:它是一种私人拥有和操控的公共通讯网络,绝大部分公民无法参与其中,只能成为被动的观众。电视制造出一张社群的图景,与此同时又竭力防止任何实质性社会关联的形成,因为在它貌似活跃的观点交换背后,是一个高度中心化的公司结构,而且是极其反民主的。在《反馈》中,大卫·乔斯利特描绘了电视私有化的公共领域,并且追溯了艺术家和媒体行动主义者在1960和1970年代打破电视封闭回路的诸多方法。

乔斯利特选择的研究对象——包括白南准、丹·格雷厄姆、乔安·乔纳斯、艾比·霍夫曼、安迪·沃霍尔和梅尔文·范·佩鲍思等——在电视空间中上演了政治干预。乔斯利特写道,他们所采用的策略至今仍具有重要价值——今天的世界,电视和互联网重叠的信息回路给民主参与提供了不同的机会。
      在《反馈》一书中,乔斯利特用艺术史的研究和分类方法分析了上世纪中期的大量图像-事件。他认为,在电视世界中,民主是通过图像实现的,于是艺术史有能力成为一门政治科学。



作者:
大卫·乔斯利特(David Joselit)是一位美国艺术史学家,1985获哈佛大学艺术史博士学位。他自1980 年代起在波士顿当代美术馆担任策展人,参与并策划了多个具有划时代意义的展览。2003至2013年执教于耶鲁大学,并在2006至2009年期间担任艺术史系主任。现任纽约城市大学特聘教授。著有《无限回归:1910-1941年的马塞尔·杜尚》(Infinite Regress: Marcel Duchamp 1910-1941)和《1945年以来的美国艺术》(American Art since 1945)。

译者:

郭娟,生于1984年,艺术写作者和译者,现为Artforum中文网编辑,工作和生活于台北。
 

推荐:
“有关我们近期媒体史的尖锐警世之言……乔斯利特的书向我们表明,电视俗丽的日暮微光或许也是照亮艺术史学科前路的希望之光。”
——卡罗琳·A·琼斯(Caroline A. Jones)《艺术论坛》
 
 
“优雅、充满激情的论述,并且是极为重要的一声呐喊……或许这对艺术史和艺术批评领域发出的召唤将真正引发反响。”
——乌尔里奇·拜耳(Ulrich Baer)《现代画家》
 
“《反馈》对一个艺术与生活相重合的时期做出了精准的论述,彼时知识分子行动主义者视电视为不可或缺的敌手——我们需要去劫持的首要媒介,否则就将死于它所传播的平庸。”
——安德鲁·罗斯(Andrew Ross)纽约大学


分辨率:当代录像实践

迈克尔·雷诺、埃里卡·祖德堡[编]

钟晓文等[译]


出版发行:湖南美术出版社

策划:录像局

资助出版:新世纪当代艺术基金会

外文书名:Resolution: Contemporary Video Practices

丛书名:录像艺术译丛

语种:简体中文

开本:16

尺寸:17x24x3.1cm

ISBN 978-7-5356-7017-5

《分辨率》是洛杉矶当代展览馆(LACE)的一个项目的后续,汇集了23篇当时录像艺术领域最重要和最有影响力的原创文章。在这些论文中,录像作为媒介与实践已投入历史进程。因而,本书的焦点并非在于通常意义上的“录像艺术”或具有自主媒介基本特征的录像,而在于正在发生的文化、美学、政治进程与活动的录像—作为当代表述的一种来源与载体,录像以具体且有时令人吃惊的方式,与各种文化和批评话语紧密关联,是另一种文化与批评话语。本书呈现了进入录像制作的语境与内容的可行途径。这些论文来自不同的文化领域:艺术家、独立电视制作人、媒体活动家、另类空间与博物馆的策展人、项目策划者、批评理论的边缘学者。


编者:
迈克尔·雷诺夫(Michael Renov),影像批评家,纪录片理论领域的著名学者,现任美国南加州大学电影艺术学院院长。1993年,他共同创立了“Visible Evidence可见证据” ,这是一个国际跨学科的纪录片研究会议。他著有《好莱坞的战时妇女:代表与意识形态(Hollywood’s Wartime Women: Representation and Ideology,1988)》、《电影研究手册(The SAGE Handbook of Film Studies,1993)》等。

埃丽卡·苏德尔堡(Erika Suderburg),电影制作者和作家。在实验电影、媒介艺术、装置艺术、理论批评等领域均有建树。

译者:
钟晓文教授,文学博士,语言学博士后,硕士生导师。现任福州大学外国语学院副院长,福建省外国语文学会常务理事,福建省传记文学学会理事。2012-2013访学期间受聘奥克兰大学荣誉研究员。主要研究方向:西方文论、修辞学、跨文化话语、美国后现代小说。

 

目录
导言:解析录像/迈克尔·雷诺夫、埃里卡·祖德堡
第1章  录像记忆的政治学:电子的涂擦与铭刻/马里塔·斯特肯
第2章  阐释日常生活:艺术家的录像与社会空间生产/克里斯汀·坦布林
第3章  录像中的艺术影像/莫林·图里姆
第4章  录像:存取媒介/小泽哲夫
第5章  审视录像:录像心理学与电影/约翰·贝尔顿
第6章  影像/雅克·德里达
第7章  录像忏悔录/迈克尔·雷诺夫
第8章  电子僵尸:历史与失忆症的另类语言之注释/埃里卡·祖德堡
第9章  林恩·赫什曼:自传影片的主体/大卫·詹姆斯
第10章  渴望生命的真谛/罗赞娜·阿尔贝蒂尼
第11章  世界的图像/雷蒙·贝卢尔
第12章  门槛上的居民/比尔·霍里根
第13章  有效性假设/格雷格·柏多维兹
第14章  饶舌/马龙·里格斯
第15章  性谎言与录影带:加拿大性录像简史/萨拉·戴尔蒙德
第16章  特邀评论员,身体政治:奇卡诺实验录像的多元自我/安·A . 诺列加
第17章  瞄准:文化抵抗的录像技术/莫妮卡·弗洛塔
第18章  录像:文化与社区的政治/罗恩·伯内特
第19章  胚胎组织:生育权与激进者的业余录像/帕特丽夏·R . 齐默尔曼
第20章  女性的侵越/劳拉·基普尼斯
第21章  朱莉·赞度的原始场景与女同性恋表述/朱迪斯·梅恩
第22章  婚礼录像及其产生/詹姆斯·莫兰
第23章  电视之后的视像: 技术文化融合、超媒体与新媒体艺术领域/迈克尔·纳什